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写东西总是千篇一律,怎么破?

写东西总是千篇一律,怎么破?

我们知道,小说有三个基本的要素,那就是面貌、场景和对话。如果你忽视了这三个要素,写出来的东西就会千篇一律,吸引不了别人的兴趣。怎么才能讲一个好故事呢?今天给你推荐一本书,是台湾作家许荣哲的《小说课》。许荣哲号称是台湾最会讲故事的人,他在书里说,只要用好了这三个基本要素,就算你不懂小说的技巧,也能让你的故事立刻鲜活起来。

我们先说人物的面貌。一说到面貌,你想到的肯定是人物长相。其实在创作小说的时候,面貌除了指长相,也指性格,也就是内在的面貌。但大多数人往往忽视了这一点。咱们拿《三国演义》举例子。罗贯中写关羽的时候,说关羽“身长九尺,丹凤眼,卧蚕眉,手持青龙偃月刀,胯下是赤兔马,威风凛凛”。这么一描述,我们就不会把关羽和其他人搞混了,这是外在面貌的作用。但如果我问你曹操长什么样,你肯定没什么印象。因为曹操的形象是靠内在面貌塑造的。咱们都知道,曹操杀董卓失败之后,跑到了他父亲结义兄弟那里。因为曹操多疑,怀疑对方要杀他,就先下手为强,杀了对方全家。还留下了一句名言:“宁可我负天下人,不让天下人负我。”这句话一下子就把曹操的内心面貌刻画出来了。这时候曹操的形象就不只是多疑奸诈了,他还变成了一个什么都干得出来的人,这种感觉靠外在面貌是描述不出来的。所以,如果你用好了内在面貌,就能给你的故事增加很多想象。

我们再说一下场景。很多人都不重视场景,比如,我们会写两个人在图书馆聊天,或者两个人在星巴克喝咖啡。其实每个图书馆和每个星巴克长得都不一样。许荣哲说,我们不重视场景,可能是觉得小说需要靠对话、情节来打动人,其实场景用好了也能打动人。举个例子,史铁生有篇小说叫《命若琴弦》,主角是一老一少两个瞎子。

故事一开始,两个人走在群山之中,很荒凉,史铁生是这么描写的,给您读一下:“方圆几百上千里的这片大山中,峰峦迭嶂,沟壑纵横,人烟稀疏,走一天才能见一片开阔地,有几个村落。荒草丛中随时会飞起一对山鸡,跳出一只野兔、狐狸……”这个场景其实用荒凉就能带过,史铁生为什么要这么写呢?因为在小说里,老瞎子弹断了第一千根琴弦,他很高兴。因为他师父曾经告诉他,弹断第一千根弦的时候,就能把琴凿开,取出里面的药方,到药铺抓药,就能重见光明了。但老瞎子到了药铺,别人告诉他药方上一个字都没有。这时候他才知道,原来这是师父为了让他有个人生目标,故意骗他的。然后,老瞎子把这个谎言告诉了小瞎子,两个人又走在了群山之中。写到这里,史铁生把前面那段场景又重写了一遍,还是几个村落,还是荒草丛生,但读者的心情已经不一样了。你可以感受到那种不断重复的轮回和悲伤。所以,沉默的场景一样可以感动人。

最后一个要素是对话。教你一个90%的人都不知道的对话写法,那就是用对话代替小说里的描写、叙述,甚至议论和说明。我们看看最会写对话的海明威是怎么做的。他有篇小说叫《白象似的群山》,里面男女对话一直围绕同一个主题,那就是男主角希望女主角堕胎。如果对话发生在现实中,男女双方肯定吵翻天了。但海明威笔下男女主角的对话,从表面上看不到一点儿争执。比如,有一段对话,女主角看着远处的群山说:“那些山看了起来像一群白象。”男主角说:“我从来没有看过什么白象。”女主角说:“你是不会看过的。”男主角说:“我也许看过,你有什么证据说我没见过。”

这里面,女主因为不想堕胎,心里不好受,说男主没看过白象,是话中有话。真正的意思是埋怨男主角不理解她的感受。但男主没明白,还在从字面的意思来反驳女主角。所以这几句对话,表面上好像什么都没说,其实把男女双方对堕胎的态度都说明白了。甚至也把女主角的细腻,男主角的孩子气,都写出来了。

以上就是讲故事的三个基本要素,下次你在写小说或者讲故事的时候,可以用这几种方法来打磨,这样你的故事就会更精彩。

本文源自:《小说课》
音频稿:宝利/讲述:杰克糖

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